很不李宗熹”的创新突破，在谎言与真实之间纠结。素以“温情传递感动及幸福”的台湾知名戏剧导演：李宗熹，《谎言》作为《我的祖宗十八代》、《胭脂盒》、《我是你爸爸》、《又见老爸》、《男人帮》、《Hi 米克！》、《求偶》等经典舞台剧之外另一部力作，被其自评为“很不李宗熹”的创新突破。
《谎言》一改李宗熹诸多作品温情唤醒式演绎的风格，大胆突破传统的表现手法。北京四海一家李宗熹导演工作室将《谎言》以独特的概念、架构，直指内心的表演形式，进行重新制作和生动演绎，让人在真切感受到谎言与真实之间纠结的同时，更引发深深反思。一位刚被男友抛弃，肚子里却怀着八个月小孩的年轻女子，可怜着坐在一班她不知通往哪里的长程火车上，皮包里却只剩一个她称之为金币的50元硬币。在火车车厢内，她遇见一对正要回乡探望男方家长的新婚夫妻，新婚夫妻也恰巧怀了七个月身孕，她们偶然攀谈，成为旅途中临时的无话不谈朋友，不料上帝却开了一个玩笑，火车在路上意外翻覆，新婚夫妇在灾难中都罹难了，受了重伤的年轻女子倒是活了下来，还在失事现场中产下了儿子。这位大难不死的年轻女子，在绝路中找到新的希望，她戴上了死去新娘生前借给她试戴的戒指，勇敢地假借了一个全新的名字和身份，来到富有的男方家中，假冒是那位刚过门的妻子。她对男方或是女方的理解，仅限于新婚夫妇在火车上聊天时提到的一点点家世和故事，她要如何假扮那位她一无所知的自己，又要如何描述那位她一点也不熟悉的丈夫？当其他人提到过去时，要又如何自圆其说来处理这些情境？当深知上门来谎称是男方生前的朋友，预计敲诈一笔钱的人和自己一样是个骗子时，将如何捍卫它这个可以温存一点幸福的家？当得知原以为是自己于难中产下，被她用来取得幸福工具的小孩，竟是新婚夫妻的骨肉，她将如何进行自我谎言？究竟需要多少谎言来行动？