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据分期排年，尽管在人物艺术造像及其艺术雕刻风格上，与早期石窟有着密切的联系，但在洞窟形制，壁面艺术设计布局等方面，有了极大的变化。外壁中央耸立由“龟趺”负驮之巨大丰碑，东西两侧以对称形式合围成下宽上窄呈直角三角形的耸立前壁。前庭宽大平坦，气势宏大。前室东西宽为9米，南北进深7.6米，上下高16米，地面低于后室0.25米。前室没有窟顶而露天，后世在此修建三层三间木结构窟檐。两窟前室东西壁风化严重，但隐约可见7窟东壁和8窟西壁分层分栏浮雕长卷式佛教故事画面，中有重层楼阁，人物附有榜题的安排，而两窟前室西东两壁则有千佛雕刻之残存。由于有了前后室的设计，明窗和拱门开在了通往后室的壁上。第8窟“摩醯首罗天”，三头八臂，骑大白卧牛，手托日月，持弓箭，执葡萄。“鸠摩罗天”，五头六臂，乘孔雀，手擎斑鸠、弓箭、日月，弯曲长发两侧下垂，颜如喜悦童子。该两则作品造型古朴，生动悦人。二者均为古印度教的力量天神，后在佛教壮大后被纳入了护法体系。第8窟北壁也为上下两层，上龛为三像龛（中为倚坐佛，两侧为弥勒菩萨），下龛为坐佛龛。后室东西两壁主要由四层佛龛，各层间以莲瓣纹或忍冬纹，每层二龛的整齐画面组成。洞窟壁面的这些设计布局，表明了此时云冈雕刻艺术汉族化进程的加快。此双窟南壁的设计造像也颇为独到，明窗与拱门间安排了帷幕下之六供养天人，造型比例恰当，形象活泼生动。拱门上侧雕刻的簇拥“摩尼宝珠”的六躯飞天乐伎，分别演奏箜篌、筚篥、排箫、埙、横笛、曲颈琵琶、细腰鼓等乐器，飞动飘逸，栩栩如生。表现了佛国世界的美妙无比。而拱门两侧雕刻了维摩文殊龛，“文殊问疾”这一佛教题材开始在云冈石窟出现。